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紫砂壶的收藏定位

发布时间:2017-12-15 浏览: 次 编辑:
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紫砂壶的固有属性决定其特殊性,不应与其他收藏门类混淆。

 紫砂壶的固有属性决定其特殊性,不应与其他收藏门类混淆。

 
其一,紫砂土与宝玉石。宝玉石属稀有资源,如玉石雕琢成工艺品,价值体现的第一位是材质优劣。关于紫砂泥料人们一直争论不休,提起消失的天青泥、黑铁砂、大红袍等,人们就悲叹不已。其实,这些失传砂料除了有调配秘法外,还在于过去柴烧窑温和气氛等成陶的特殊条件,当今的电窑和气窑不会烧出那样的效果。
 
众所周知,如今的矿石开采技术和炼泥技术远远超过古代,矿石分拣细,调泥手段高,所以泥料的色泽肌理丰富多样,既有恢复的传统名砂,又有创新的时代新泥,大可不必对那几样失传的砂料耿耿于怀,更不应受误导,把砂质优劣作为第一甚至唯一标准。
 
至于历史上“一壶重不数两,价重每一二十金,能使土与黄金争价”及“人间珠玉安足取,岂如阳羡溪头一丸土”的说法,前提是高手精工所制的紫砂名壶,强调将阳羡紫砂的天然属性转化为人文属性,转化的根本在于工艺价值。不知是古人不明就里,还是今人虚张声势,反正是常常出现概念偷换,把原生紫砂土和名家紫砂壶混为一谈。
 
针对正在流行的宜兴紫砂矿石会在不久的将来开采殆尽的危言,徐秀棠大师表示:这不可能!宜兴紫砂矿藏储量丰富,市政府又加强了管理;再说按成本核算,好泥只有名家用得起,名家做壶有限,好泥200年都用不完。
其二,紫砂壶与青铜器。商周青铜器不可再生,连工艺也湮没于历史长河中,这与传承中的古老而又年轻的紫砂工艺是不同的。紫砂壶中的古壶收藏陷阱多,历史上名壶被炒成天价,故市面上从来不缺仿品和赝品。比如大彬壶,历朝历代名师劣徒都在仿。在20世纪三四十年代,顾景舟、蒋蓉等大师年轻时迫于生计,在上海为壶商所雇,制作了大量的高仿古壶,壶款打的都是明清大家。
 
收藏者可以调整心态,平和地搞阶段式专题收藏,如民国壶、文革壶收藏等等。由于工艺传承上的推陈出新,泥绘、贴花技法的完善,绞泥、镶嵌工艺的创制,使紫砂壶新品层出不穷。所以古壶老壶仅占有紫砂壶收藏的一隅,更大的收藏天地让位给了紫砂新壶。
 
其三,紫砂壶与消费品。紫砂壶收藏中,之所以商品壶免谈,是因为它只具有消费品单一的使用价值,没有投资品的艺术含量和升值潜力。杨明旭先生在2005年第1期《收藏》上的《宜兴紫砂的现状及收藏前景》一文中比较名家壶与商品壶时举例:“30年前徐汉棠的一把壶只卖20元左右,当时20元钱可以买普通工人的壶50把,而今天,徐汉棠的这把壶至少可以卖到数万元,而那时普通工人的一把壶现在只卖100元左右。”说明名家壶除具有消费价值,更具有升值的投资价值。紫砂狂潮时港台藏家不理智的投资,使紫砂壶的消费性几乎缩小为零,如今解套的回流壶不少都没泡过茶。
 
其四,紫砂壶与艺术品。紫砂壶不同于一般艺术品,它的立身之本是泡茶沏水,生命在于“运动”,在于人壶互动。收藏名壶,只要谨慎养护,消而不废,就会养出包浆,呈现珠圆玉润的美感。而成了艺术品,则更不能脱离消费品固有的功能。这也正是“先锋紫砂”和“探索紫砂”在艺术陶瓷领域外热内冷的症结所在。紫砂壶不同于书画,更具有工艺品的特性,包含技术、艺术、学术因素。收藏紫砂壶要有起码的艺术眼光,所谓 “没钱买不起好壶,有钱未必买得到好壶”。画家唐云穷其一生,收藏8只曼生壶,除凭借锲而不舍和机缘巧得,更得益于高深的艺术眼光。
 
其五,紫砂壶与奢侈品。奢侈品与精品壶都是名牌,紫砂门槛很高,连两千元左右的紫砂壶都不算名牌,那些勉强列入品牌之列的往往炒作成分较多。紫砂名牌是长期打造、工艺考究、经典优雅的,是积淀的文化和精神。据统计,奢侈品的价格昂贵得只让1/5000的人享有。紫砂大师们的一只珍品壶动辄数万、数十万元人民币,还要经过沟通、预约、等待才能请到手。收藏锁定的精品壶不同于一般奢侈品,能达到收藏投资特有的回报。
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